Salmo 14:1a
Salmo 14:1a
El recital arrancó con el ciclo de las Seis canciones Op. 48 de Beethoven basadas en poemas de Christian Fürchtegott Gellert, filósofo poeta ilustrado que expresa en tono menor, racional y moralista, su fe religiosa. El ciclo de Beethoven no tiene buena prensa. Y en efecto, la fe y la…
Por José María Marco
Obra breve, intensa y contrastada, muy querida del público, es todo un desafío para su protagonista femenina. Y no por la especial dificultad del papel -a pesar de los cromatismos del aria final-, sino por la dificultad de renovar un papel en el que inevitablemente se recuerdan nombres como Janet…
Por José María Marco
Cuando Emilio de’ Cavalieri (1550-1602) estrenó su Rappresentatione di anima et di corpo, en Roma, en 1600, los músicos como él andaban explorando nuevas formas expresivas que combinaban en distinto grado y de distintas maneras la música y la palabra. Los compositores profanos imaginaron una Grecia antigua donde la tragedia…
Por José María Marco
Mélodies francesas para empezar y para terminar y, en medio, canciones poco frecuentadas de Chaikovski y Pavel Haas, con algún Chopin intercalado. Los motivos de la elección quedaron claros a medida que se desarrollaba la primera parte. Las siete canciones de Fauré nos situaron en un universo bien conocido de…
Por José María Marco
Vinieron luego “Morrò, ma prima in grazia” de Un ballo y la “Canción del sauce” y el “Ave María” de Otello. En realidad, tres plegarias verdianas en las que el instrumento tan grande, tan imponente como el de Davidsen se pliega a las muy delicadas variaciones en la manifestación del…
Por José María Marco
En el dormitorio de Ana Ozores, la protagonista de La Regenta, se despliega una piel de tigre a modo de alfombra, pero en el estreno de la adaptación operística de la obra en Madrid la famosa piel no apareció por ninguna parte. Intentaremos aclarar el misterio. Como se sabe, La…
Por José María Marco
